浪曲が始まった時代はどれですか？
A) 江戸時代
B) 明治時代
C) 大正時代
D) 昭和時代
正解: B
説明: 浪曲は明治時代初期に始まりました。
感想: 明治時代という比較的新しい起源に、浪曲の近代性に驚きました。
浪曲の別名はどれですか？
A) 浮連節
B) 浪花節
C) ちょんがれ節
D) 祭文節
正解: B
説明: 「浪花節」は浪曲の別名として広く知られています。
感想: 「浪花節」という呼び名に、地域色の強さに驚きました。
浪曲の最盛期はいつですか？
A) 明治末期
B) 大正中期
C) 昭和初期
D) 平成初期
正解: C
説明: 昭和初期に約3000人の浪曲師が活躍しました。
感想: 3000人もの浪曲師に、昭和初期の人気の凄さに驚きました。
浪曲の起源とされる芸能はどれですか？
A) 歌舞伎
B) 能
C) 説経節
D) 狂言
正解: C
説明: 説経節や浄瑠璃が浪曲の基礎とされています。
感想: 説経節とのつながりに、浪曲の深いルーツに驚きました。
浪曲が感情を揺さぶる要素はどれですか？
A) 怒りと喜び
B) 泣きと笑い
C) 悲しみと驚き
D) 恐怖と興奮
正解: B
説明: 「泣き」と「笑い」が浪曲の特徴です。
感想: 「泣きと笑い」の組み合わせに、浪曲の感情豊かさに驚きました。
浪曲の三味線の種類はどれですか？
A) 細棹
B) 中棹
C) 太棹
D) 短棹
正解: C
説明: 太棹の三味線が使われます。
感想: 太棹の使用に、浪曲の力強い音色に驚きました。
浪曲の定席でない場所はどれですか？
A) 木馬亭
B) 一心寺門前浪曲寄席
C) みなと浪曲寄席
D) 歌舞伎座
正解: D
説明: 歌舞伎座は歌舞伎の劇場で、浪曲の定席ではありません。
感想: 歌舞伎座が選択肢に混じる意外性に驚きました。
浪曲の実演を表す動詞でないものはどれですか？
A) うなる
B) 語る
C) 踊る
D) 口演する
正解: C
説明: 「踊る」は浪曲の実演を表しません。
感想: 「うなる」という表現に、浪曲の独特な語りに驚きました。
浪曲に必須でないものはどれですか？
A) 三味線
B) 台本
C) 譜面
D) 節回し
正解: C
説明: 浪曲には譜面がなく、呼吸が重要です。
感想: 譜面なしで演じることに、浪曲の即興性に驚きました。
浪曲のライブ感を例えた音楽はどれですか？
A) ロック
B) ジャズ
C) クラシック
D) ポップ
正解: B
説明: 「ジャズのセッション」に例えられます。
感想: ジャズとの比較に、浪曲の自由な魅力に驚きました。
浪曲の特徴でないものはどれですか？
A) 自由な節回し
B) 厳格な様式
C) 男女対等
D) ライブ感
正解: B
説明: 浪曲は自由な節回しが特徴で、厳格さはありません。
感想: 自由さが特徴と知り、浪曲の柔軟性に驚きました。
浪曲の起源と関係ない芸能はどれですか？
A) 浄瑠璃
B) 説経節
C) 祭文語り
D) 落語
正解: D
説明: 落語は三大話芸の一つですが、起源とは直接関係ありません。
感想: 落語が関係ないことに、浪曲の独自の起源に驚きました。
上方で使われることがある伴奏楽器はどれですか？
A) ピアノ
B) ギター
C) ドラム
D) バイオリン
正解: B
説明: 上方ではギターが加わる場合があります。
感想: ギターの使用に、浪曲の意外な進化に驚きました。
浪曲の定席でないものはどれですか？
A) 木馬亭
B) 一心寺門前浪曲寄席
C) みなと浪曲寄席
D) 天満天神繁昌亭
正解: D
説明: 天満天神繁昌亭は落語の寄席で、浪曲の定席ではありません。
感想: 落語寄席との混同に、定席の違いに驚きました。
浪曲の基礎となったものはどれですか？
A) 阿呆陀羅経
B) 般若心経
C) 観音経
D) 法華経
正解: A
説明: 「ちょぼくれ（阿呆陀羅経）」が基礎です。
感想: 「阿呆陀羅経」の名前に、浪曲のユニークな出発点に驚きました。
幕末期に発展した浪曲の形式はどれですか？
A) ちょんがれ節
B) うかれ節
C) 浪花節
D) 祭文節
正解: A
説明: 「ちょんがれ節」が幕末期に発展しました。
感想: 「ちょんがれ節」の発展に、幕末の芸能の活気に驚きました。
浪花伊助が名付けた芸能はどれですか？
A) 浮連節
B) 浪花節
C) ちょんがれ節
D) 祭文節
正解: A
説明: 「浮連節」が浪花伊助による源流です。
感想: 「浮連節」の命名に、浪曲の歴史の深さに驚きました。
「浪花節」の名を広めた人物は誰ですか？
A) 桃中軒雲右衛門
B) 吉田奈良丸
C) 青木勝之助
D) 京山幸枝若
正解: A
説明: 桃中軒雲右衛門が関西で「浪花節」を広めました。
感想: 雲右衛門の貢献に、浪曲の普及の立役者に驚きました。
浪曲が劇場芸能となったのはいつ頃ですか？
A) 明治末期
B) 大正初期
C) 昭和初期
D) 平成初期
正解: B
説明: 1908年頃から劇場芸能として定着しました。
感想: 大正初期の劇場化に、浪曲の進化の速さに驚きました。
寄席進出に尽力した浪曲師は誰ですか？
A) 青木勝之助
B) 桃中軒雲右衛門
C) 吉田奈良丸
D) 京山幸枝若
正解: A
説明: 青木勝之助が東京での寄席進出に貢献しました。
感想: 青木の尽力に、東京での浪曲の広がりに驚きました。
桃中軒雲右衛門が得意とした技法はどれですか？
A) 二段流し
B) 三段流し
C) 四段流し
D) 五段流し
正解: B
説明: 「三段流し」が雲右衛門の特徴です。
感想: 「三段流し」の技法に、浪曲の独特な表現に驚きました。
浪曲と歌謡曲の中間形態はどれですか？
A) 歌謡浪曲
B) 楽浪曲
C) 民謡浪曲
D) 長編浪曲
正解: A
説明: 「歌謡浪曲」が中間形態として知られています。
感想: 歌謡との融合に、浪曲の適応力に驚きました。
マイクロフォンの発達で不要になったものはどれですか？
A) 白声
B) 節回し
C) 三味線
D) 台本
正解: A
説明: 白声が必須でなくなりました。
感想: 白声が不要に、技術革新の影響に驚きました。
戦中に試みられた浪曲の形式はどれですか？
A) 歌謡浪曲
B) 軍歌入り浪曲
C) 楽浪曲
D) 民謡浪曲
正解: B
説明: 木村若衛が軍歌入り浪曲を演じました。
感想: 軍歌との組み合わせに、戦時の浪曲の変化に驚きました。
芙蓉軒麗花のヒット曲はどれですか？
A) ろうきょく炭坑節
B) ろうきょく船頭節
C) ろうきょく山賊節
D) ろうきょく漁師節
正解: A
説明: 1955年に「ろうきょく炭坑節」がヒットしました。
感想: 「炭坑節」のヒットに、浪曲の時代への適応に驚きました。
歌謡浪曲を主流とした女流浪曲師は誰ですか？
A) 天津羽衣
B) 京山幸枝若
C) 広沢菊春
D) 澤孝子
正解: A
説明: 天津羽衣が歌謡浪曲で有名です。
感想: 女流浪曲師の活躍に、浪曲の男女平等に驚きました。
三波春夫が得意とした形式はどれですか？
A) 短編歌謡浪曲
B) 長編歌謡浪曲
C) 中編歌謡浪曲
D) 即興歌謡浪曲
正解: B
説明: 「長編歌謡浪曲」が三波の象徴です。
感想: 長編の得意分野に、三波の壮大なスタイルに驚きました。
三波春夫の代表作はどれですか？
A) 元禄名槍譜 俵星玄蕃
B) 元禄名槍譜 赤星玄蕃
C) 元禄名槍譜 青星玄蕃
D) 元禄名槍譜 金星玄蕃
正解: A
説明: 「俵星玄蕃」が代表作です。
感想: 「俵星玄蕃」の名前に、浪曲のドラマチックさに驚きました。
三波春夫の長編歌謡浪曲を教えているのは誰ですか？
A) 三波美夕紀
B) 三山ひろし
C) 山内惠介
D) 市川由紀乃
正解: A
説明: 三波美夕紀が後進に指導しています。
感想: 美夕紀の指導に、浪曲の継承の努力に驚きました。
三山ひろしが必ず歌う形式はどれですか？
A) 短編歌謡浪曲
B) 長編歌謡浪曲
C) 中編歌謡浪曲
D) 即興歌謡浪曲
正解: B
説明: 三山ひろしは長編歌謡浪曲を愛好します。
感想: 三山の長編愛好に、現代での浪曲の継続に驚きました。
「浪曲子守唄」を演じた浪曲師は誰ですか？
A) 一節太郎
B) 二節太郎
C) 三節太郎
D) 四節太郎
正解: A
説明: 一節太郎が「浪曲子守唄」で知られています。
感想: 「子守唄」の浪曲に、柔らかな一面に驚きました。
氷川きよしが歌った浪曲はどれですか？
A) 浪曲一代
B) 浪曲二代
C) 浪曲三代
D) 浪曲四代
正解: A
説明: 「浪曲一代」が氷川の作品です。
感想: 氷川の浪曲挑戦に、現代アーティストの関与に驚きました。
「おはよう浪曲」が放送された期間はどれですか？
A) 25年
B) 35年
C) 45年
D) 55年
正解: C
説明: 45年間（1970-2014年）放送されました。
感想: 45年間の放送に、浪曲の根強い人気に驚きました。
「おはよう浪曲」の放送局はどれですか？
A) 朝日放送
B) 毎日放送
C) 読売テレビ
D) 関西テレビ
正解: A
説明: 朝日放送（ABC）が担当しました。
感想: 朝日放送の長寿番組に、浪曲のメディアでの存在感に驚きました。
三波春夫が浪曲学校に入学した年齢はどれですか？
A) 14歳
B) 16歳
C) 18歳
D) 20歳
正解: B
説明: 16歳で入学しました。
感想: 16歳での入学に、若さでの情熱に驚きました。
広沢虎造のラジオ番組の俗称はどれですか？
A) 虎造アワー
B) 次郎長アワー
C) 石松アワー
D) 浪花アワー
正解: A
説明: 「虎造アワー」がラジオ東京で人気でした。
感想: 「虎造アワー」の名に、個人の人気の高さに驚きました。
広沢虎造の連続読み番組の聴取率はどれですか？
A) 24%
B) 34%
C) 44%
D) 54%
正解: B
説明: 34％で民放トップでした。
感想: 34％の聴取率に、浪曲のラジオでの影響力に驚きました。
広沢虎造が得意とした演目はどれですか？
A) 清水次郎長伝
B) 忠臣蔵
C) 国定忠治
D) 義士伝
正解: A
説明: 「清水次郎長伝」が代表作です。
感想: 「次郎長伝」の人気に、浪曲の物語性に驚きました。
広沢虎造が引退した年はどれですか？
A) 1961年
B) 1963年
C) 1965年
D) 1967年
正解: B
説明: 1963年に引退しました。
感想: 1963年の引退に、昭和の終わりを感じて驚きました。
京山幸枝若が共演した相手は誰ですか？
A) 桜川唯丸
B) 三波春夫
C) 広沢虎造
D) 澤孝子
正解: A
説明: 桜川唯丸と若者向けに共演しました。
感想: 若者向けの共演に、浪曲の世代を超えた魅力に驚きました。
浪曲の三味線の撥の特徴はどれですか？
A) 大きい
B) 小ぶり
C) 長細い
D) 丸い
正解: B
説明: 小ぶりの撥が使われます。
感想: 小ぶりの撥に、繊細な演奏に驚きました。
浪曲が衰退した理由の一つはどれですか？
A) テレビ時代の到来
B) 三味線の不足
C) 台本の消失
D) 寄席の増加
正解: A
説明: テレビ時代に動きが地味で対応できなかったとされています。
感想: テレビの影響に、浪曲の時代変化に驚きました。
浪曲の歴史で重要な人物でないものは誰ですか？
A) 桃中軒雲右衛門
B) 吉田奈良丸
C) 青木勝之助
D) 桂米朝
正解: D
説明: 桂米朝は落語家で、浪曲の歴史に直接関与していません。
感想: 落語家の混入に、話芸の違いに驚きました。
浪曲が寄席に進出した最初の場所はどこですか？
A) 山本亭
B) 木馬亭
C) 新富座
D) 本郷座
正解: A
説明: 青木勝之助が四谷の「山本亭」で初出演しました。
感想: 山本亭の初進出に、浪曲の歴史的瞬間を知って驚きました。
浪曲の興行で重要な役割を果たすのはどれですか？
A) 照明
B) オペレータ
C) 演出家
D) 脚本家
正解: B
説明: 歌謡浪曲ではオペレータが音源を管理します。
感想: オペレータの役割に、現代浪曲の技術面に驚きました。
浪曲の伝統で男女が対等に活躍するのはどれくらい珍しいですか？
A) 非常に珍しい
B) やや珍しい
C) 珍しくない
D) 全く珍しくない
正解: A
説明: 日本の伝統芸能で男女が対等に活躍するのは数少ないとされています。
感想: 男女対等の珍しさに、浪曲の進歩性に驚きました。
浪曲の復興の動きが見られるのはいつからですか？
A) 昭和時代
B) 平成時代
C) 令和時代
D) 大正時代
正解: B
説明: 平成以降に復興や再評価の動きがあります。
感想: 平成での復興に、浪曲の再注目に驚きました。
浪曲が他のジャンルとブレンドして生き延びたのはどの時代ですか？
A) 明治時代
B) 大正時代
C) 昭和時代
D) テレビ時代
正解: D
説明: テレビ時代に他ジャンルとの融合で生き延びました。
感想: テレビ時代での融合に、浪曲の生存戦略に驚きました。
浪曲の公演が毎月ある場所はどこですか？
A) 永谷の演芸場
B) 新宿末廣亭
C) 池袋演芸場
D) 浅草演芸ホール
正解: A
説明: 東京では永谷の演芸場で毎月公演があります。
感想: 永谷での毎月公演に、浪曲の継続性に驚きました。
浪曲の魅力の一つはどれですか？
A) 動きの派手さ
B) ライブ感
C) 映像効果
D) 衣装の豪華さ
正解: B
説明: 浪曲のライブ感が大きな魅力とされています。
感想: ライブ感の魅力に、浪曲の臨場感に驚きました。
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